第二十九屆中國新聞獎解析

　　電視專題圓桌研討

　　主持人

　　時建國?新華社音視頻部電視專題室主任編輯

　　嘉?賓

　　曾凡華

　　中國報紙副刊研究會名譽(yù)會長、解放軍報文化部原主任、本屆中國新聞獎評委

　　趙捷

　　中央新影集團(tuán)副總裁、中廣聯(lián)合會紀(jì)錄片委員會常務(wù)副會長兼秘書長

　　趙曦

　　中國傳媒大學(xué)紀(jì)錄片研究中心教授、博士生導(dǎo)師

　　王瓊

　　武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授、本屆中國新聞獎評委、鏑次元數(shù)據(jù)新聞研究中心主任

　　主持人：第二十九屆中國新聞獎總計346件獲獎作品中，電視專題類獲獎作品總計10件，其中一等獎2件，二等獎3件，三等獎5件，特等獎無，占總比例不到3%，如何評價這一屆電視專題類參評作品的整體情況？另外，電視專題類作品的評判標(biāo)準(zhǔn)是什么？評判標(biāo)準(zhǔn)較往年有何不同？

　　曾凡華：我的評價一是“新銳”——即以新潮且敏銳的視角，報道新聞事件、新聞人物和社會現(xiàn)象；二是“專業(yè)”——即采用現(xiàn)代最先進(jìn)的視覺傳媒手段，吸引盡可能多的觀眾眼球。從獲獎的個體而言，每一件作品都具備了一定的示范性。

　　評判標(biāo)準(zhǔn)，無非是從內(nèi)容和形式兩個方面來界定。中國記協(xié)的《中國新聞獎評選辦法》一直都在改進(jìn)和完善，隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的日新月異，評判的標(biāo)準(zhǔn)也會有所變化，但千變?nèi)f變，新聞導(dǎo)向，內(nèi)容為王這一點不會變。至于電視新聞專題類獲獎作品在整個獲獎作品中所占比例（目前為3%）會不會調(diào)整，從中國記協(xié)九屆五次常務(wù)理事會剛剛通過的《中國新聞獎評選辦法（修訂草案）》中看，目前尚無大的調(diào)整，但是我相信，中國記協(xié)會多方聽取意見，進(jìn)行調(diào)研，根據(jù)實際情況，對一些不盡合理的新聞類別獲獎比例進(jìn)行微調(diào)。

　　王瓊：第29屆中國新聞獎設(shè)35個評選項目，各個項目獲獎作品也都有數(shù)量上的限制。多年來電視專題的數(shù)量和比例都較為穩(wěn)定。本屆參評作品整體質(zhì)量水平較高，作品主題鮮明，緊扣時代脈搏，業(yè)務(wù)精湛，有深度有溫度。

　　隨著傳媒技術(shù)手段的變化，這個比例可能會有小范圍的浮動。面對互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展給傳統(tǒng)媒體帶來的挑戰(zhàn)，中國新聞獎與時俱進(jìn)于2018年增加了媒體融合這一新的獎項。文字、廣播和電視系列項目的獎項在比例上略有下降，但是在整體數(shù)量上幾乎沒變。可以預(yù)測，在短時間內(nèi)電視專題片的獎項數(shù)量和比例不會發(fā)生太大的變化。

　　趙捷：電視專題片得獎?wù)急扰c目前媒體發(fā)展現(xiàn)狀不符，形成一個倒掛，也和媒體發(fā)展走勢是有距離的，特等獎中沒有推出電視專題作品，與中國的國際形象，傳播中國故事，國際表達(dá)也有些距離，也和目前受眾接受、獲得信息的介質(zhì)方式明顯不同，影像作品易于傳播，易于接受的表現(xiàn)形式是公眾認(rèn)可的，現(xiàn)在僅占獲獎作品的3%，讓人有點兒摸不著頭腦，特請關(guān)注此類現(xiàn)象。

　　主持人：正逢改革開放40周年，有很多獲獎作品都是圍繞這一主題進(jìn)行創(chuàng)作的，電視專題從業(yè)者如何才能在同類題材競爭中取得優(yōu)勢？

　　曾凡華：我覺得，增加內(nèi)容生產(chǎn)力、提升熒屏生命力是不二法門。這其實是一種“綜合實力”的競爭，而“腳力、眼力、腦力、筆力”就是一種綜合實力。“腳力”是電視專題從業(yè)者的長項，好的電視新聞是“跑”出來的，優(yōu)秀的新聞專題片更是靠扛著機(jī)器深入一線拍攝第一手資料得來的，沒有吃苦耐勞和不怕犧牲的精神，是拍不出好的新聞專題片的。這次獲獎的電視專題片無不如此。“眼力”即新聞敏感力，是新聞專題從業(yè)者必備的素質(zhì)，沒有敏銳的觀察力就不可能采訪到好新聞，而這種新聞敏感度的培育又來自于“腦力”。“腦力”即思考力，是哲學(xué)意義上的“自知和自覺”，對新聞專題從業(yè)者來說，就是迅速分析判斷新聞主題的能力。因為有了正確的判斷才能實施采編播的程序，“腦力”是一種集體智慧。中國新聞獎電視新聞專題評選項目的作者、主創(chuàng)人員申報名額及范圍就包括策劃、記者、攝像、編輯、主持人、制作等。“筆力”對新聞專題從業(yè)者來說，不僅是“筆頭上的功夫”，而是涉及業(yè)務(wù)技術(shù)諸多方面的能力。

　　主持人：每年的中國新聞獎不僅僅是對一年以來的新聞行業(yè)中一些優(yōu)秀作品進(jìn)行表彰，同時這些作品也為中國新聞行業(yè)的發(fā)展起了重要的導(dǎo)向作用，請問這屆的中國新聞獎電視專題獲獎作品有哪些特點？

　　曾凡華：我個人認(rèn)為，這屆新聞獎獲獎作品有如下幾個特點：一是獲獎作品的鮮活性有了明顯的增強(qiáng)，也就是抓的“活魚”多，第一線的鮮活新聞多；這次地市基層新聞單位獲獎比例的提升與此有關(guān)。二是版面和視覺效果好，這除了新聞從業(yè)者本身專業(yè)技術(shù)運用的嫻熟之外，其思想的開放度以及對外來技術(shù)的把握度都有了較大的提高。這也表現(xiàn)在新聞形式的創(chuàng)新上，如獲一等獎的電視專題片《必由之路》和《十八洞村這五年》無論在鏡頭的運用上和剪輯的技巧上，都有較大的提高。還有一個特點不能不說，就是對一些敏感領(lǐng)域（比如司法、金融證券……）的題材，有了突破性的進(jìn)展，如此次獲獎的新聞專題片《如此整改的扶貧路》就是一個很好的例子。記者那種“單刀直入”“步步進(jìn)逼”的采訪方式，鏡頭切換的技術(shù)運用都是很有章法很有水準(zhǔn)的。

　　主持人：本屆電視專題的獲獎作品圍繞改革開放、精準(zhǔn)扶貧、地方發(fā)展、先進(jìn)人物、監(jiān)督報道等主題，種類豐富形式多樣，請舉例說明這些電視專題作品是如何展現(xiàn)其新聞特征的？

　　王?瓊：電視專題片不是純新聞但同時又兼容了某些新聞的特性。電視制作工序復(fù)雜，電視專題片不同于電視消息和電視直播，往往是經(jīng)過了較長周期的制作的內(nèi)容。改革開放40周年相關(guān)作品在在整個歷史縱深上具有時間紀(jì)年上的特殊性，如《十八洞村》，該電視專題片既有最新的十八洞村的現(xiàn)狀視頻資料，又有5年前的畫面內(nèi)容。獲獎作品還具有接近性，以《家園》《壯美廣西》為代表的地方媒體的作品以本土素材入手，既在當(dāng)?shù)厝〉昧溯^好的傳播效果，又巧妙地與宏大的主題相互勾連。

　　主持人：《必由之路》以及《新聞特稿：十八洞村這五年》這兩部作品獲得一等獎，這對制作這類電視專題節(jié)目的創(chuàng)作者或機(jī)構(gòu)有什么啟發(fā)？特別是對于地方傳統(tǒng)電視媒體來說，可以從中學(xué)到什么？

　　趙?曦：這兩部作品從形態(tài)上來說有很大的差別。一部從宏觀著眼，具有宏大視野和雄渾格局，一部從細(xì)部著墨，圍繞一個典型案例，揭示時代劇變。王國維在《人間詞話》中說“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣”。對于專題片的創(chuàng)作來說也是如此，專題片選材的著眼點可大可小，篇幅可長可短，這些并不必然決定一部專題片是否優(yōu)秀，只要能夠深入挖掘表面現(xiàn)象之下折射的發(fā)展規(guī)律和社會現(xiàn)實、展示深刻的思考和洞見、符合時代的需要和人民的需求就可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

　　主持人：地方宣傳片一直是獲獎作品中的常客，今年中國新聞獎電視專題類二等獎中的兩部作品《家園》和《壯美廣西》成功獲獎，這兩部作品的獲獎對于各地形象宣傳片的制作有什么啟發(fā)嗎？

　　曾凡華：我想借文學(xué)論述中的兩句話來表達(dá)：即越是民族的才越是世界的；越是本土的才越是外放的。我理解的“守正創(chuàng)新”當(dāng)包含了這一層意思。地方形象宣傳片帶有廣告性質(zhì)卻并非廣告；如今許多廣告片在努力挖掘民族或本土最深沉最厚重的文化遺存，試圖以此來牽動受眾的內(nèi)在敏感點。其實，地方形象宣傳片也要“發(fā)乎于情、動之以理”，情動了，理才開。因此，這兩部專題片獲獎的啟示意義不在于制作的精致與得體，而在于創(chuàng)作者把著力點放在開掘本土文化中最深層的特征上，抓住了這一點，就抓住了受眾的心，這就需要找準(zhǔn)受眾群體，深耕特色，構(gòu)架定位準(zhǔn)確了，就能增強(qiáng)觀賞價值，樹立起品牌效應(yīng)。

　　趙?捷：一部成功的城市形象宣傳片應(yīng)是城市的一張名片，這張名片應(yīng)該涵蓋城市的自然風(fēng)貌、人文內(nèi)涵、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、地域優(yōu)勢和名人掌故等方面內(nèi)容，這些能夠增強(qiáng)傳播、影響受眾對城市形象的了解和記憶，進(jìn)而引起情感共鳴，愿意走進(jìn)這座城市。分析傳播受眾的文化喜好和接受概率，進(jìn)行全面的策劃調(diào)研準(zhǔn)備，精準(zhǔn)的實現(xiàn)城市形象推介傳播。細(xì)思《家園》和《壯美廣西》這兩部片子具備這些特點。

　　主持人：《如此整改的“扶貧路”》是電視專題類獲獎作品中唯一的一部監(jiān)督報道類作品。監(jiān)督報道類新聞是非常常見的新聞類別，但要真正的讓監(jiān)督報道取得實效還要下很大的功夫，請根據(jù)這部作品談?wù)勀睦斫狻Ａ硗庠谥谱鞅O(jiān)督報道類新聞專題節(jié)目時應(yīng)該有哪些注意事項？

　　曾凡華：此次獲獎的《如此整改的“扶貧路”》屬于監(jiān)督報道類新聞專題作品，這類批評性報道是有風(fēng)險的，是需要記者的勇氣和正義感來支撐的。正因為如此，它的制作與播出更要審慎和鄭重。在這次評獎中，也有一篇有關(guān)司法題材的參評作品，引起爭議。有的評委認(rèn)為該專題片反映的“因正當(dāng)防衛(wèi)致死對方免除刑責(zé)”可評獎；而有的評委則認(rèn)為作為新聞可以，但評獎有關(guān)導(dǎo)向，會不會產(chǎn)生負(fù)面影響，似慎重為要……最后無記名投票未得以通過。這從另一個角度說明了新聞評獎的嚴(yán)肅性。

　　王?瓊：《如此整改的“扶貧路”》圍繞豆腐渣公路背后的政風(fēng)問題，持續(xù)跟蹤報道，曝光了16億扶貧公路偷工減料，整改不力的事實，主題深刻、直指政風(fēng)、調(diào)查扎實，證據(jù)完整，有效地進(jìn)行了輿論監(jiān)督。制作監(jiān)督報道類新聞專題節(jié)目時應(yīng)該注意：1.記者要有良好的業(yè)務(wù)能力，扎根一線跟蹤報道以獲取更多的現(xiàn)場畫面，捕捉細(xì)節(jié)挖掘深度的眼力和腦力。最后，再通過高超的筆力即精良的制作，多角度全方面地對問題進(jìn)行深刻地報道。2.記者在調(diào)查的過程中要注意保護(hù)自己的人身安全。3.作品既要反映問題也要分析問題，但應(yīng)將重點放到通過反面的例子如何吸取教訓(xùn)，如何正面宣傳我黨的政策和方針上。4.要警惕媒介審判的風(fēng)險，報道過程中的一些關(guān)鍵性話語要謹(jǐn)慎處理。

　　主持人：本屆獲獎作品中涌現(xiàn)出了一些短視頻節(jié)目，電視專題怎樣才能站穩(wěn)腳根，在兩種不同的表現(xiàn)形式的碰撞中發(fā)揮自身優(yōu)勢？

　　王瓊：中國新聞獎自第28屆起，增加了短視頻內(nèi)容等評審項目，第29屆中國新聞獎，短視頻新聞收獲了特等獎一個，一等獎兩個，二等獎四個，三等獎六個。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，用戶可以自己生產(chǎn)內(nèi)容，為短視頻新聞提供了大量珍貴的現(xiàn)場一手素材，短視頻制作工序簡單時新性強(qiáng)，時長較短易于傳播適合碎片化的時間觀看。但是電視專題片也具有其不可替代的優(yōu)勢。電視專題片有一套專業(yè)的制作流程和一支素質(zhì)過硬的人才隊伍，內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、制作精良。作為一種視聽媒介，電視專題片畫面不論從色彩還是構(gòu)圖上都具有其獨特的審美品味，畫面與聲音配樂的搭配具有較強(qiáng)的感染力和藝術(shù)價值。電視專題片的內(nèi)容時長較長，適合進(jìn)行深度報道表現(xiàn)結(jié)構(gòu)性的宏大話題。電視專題應(yīng)堅持“內(nèi)容為王”的宗旨，采用豐富的表現(xiàn)形式精良的視聽內(nèi)容表現(xiàn)深刻的主題，創(chuàng)作出觀眾們喜聞樂見的新聞專題片。

　　趙?曦：短視頻是移動互聯(lián)網(wǎng)文化發(fā)展過程中的新興產(chǎn)物之一，也是當(dāng)下最為炙手可熱的話題之一。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)微視頻的不斷發(fā)展成熟，傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合的日益深入，短視頻節(jié)目發(fā)展迅猛。其經(jīng)歷了從個體自發(fā)到專業(yè)行為、從個人分享到商業(yè)訴求、從個人價值到市場價值的發(fā)展過程。近兩年專業(yè)力量的介入，進(jìn)一步促進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)短視頻的影像品質(zhì)和傳播效能得到質(zhì)的提升。

　　由于短視頻短小精悍，易于創(chuàng)作、適合傳播、便捷接受的特質(zhì)，短視頻成為網(wǎng)絡(luò)媒體社交平臺的主要傳播內(nèi)容，短短幾年時間呈現(xiàn)井噴式的發(fā)展態(tài)勢，對整個媒介生態(tài)產(chǎn)生巨大沖擊。一方面因為前所未有的參與度，大眾由媒介文化的接受主體變?yōu)閯?chuàng)作傳播主體，人盡皆可在網(wǎng)絡(luò)平臺分享個人生活日常，展示個人才華，表達(dá)個人觀點，創(chuàng)造了互聯(lián)網(wǎng)文化的新景觀。另一方面，短視頻以欲望表達(dá)與消費為內(nèi)在驅(qū)動，以身體操演為外在表征，其呈現(xiàn)出的消費文化難以避免出現(xiàn)過度娛樂化、低俗化傾向，也被部分學(xué)者詬病為“由資本和市場聯(lián)手制造的大眾狂歡”，對其內(nèi)容格調(diào)不高，缺乏思想和審美進(jìn)行了尖銳批評。

　　趙?捷：短視頻以其信息量大，傳播迅速，傳播范圍廣，制作簡便，風(fēng)行于各新媒體客戶端，無疑是對報紙、廣播電視，尤其是對大屏產(chǎn)生沖擊，豐富了受眾獲取信息的方式方法，其參與感強(qiáng)，帶入方式簡單（如彈幕）又便于操作，得到網(wǎng)民尤其是得到廣大青少年的追捧，播放量是海量的，傳播的內(nèi)容以信息傳播為主體。而電視專題是從調(diào)查走向研究，從知性走向理性，選擇顯著的新聞事件，多維思考，不孤立報道單個事件，圍繞一個中心（事件或觀點）立體地組織新聞要素，充分延伸和拓展6W的要素，注重6W中why、how的要素。電視專題不是一種新聞文體，而是一種報道追求深刻性的理念，思想方法和立體的思維方式和旨趣。這是電視專題區(qū)別于短視頻的根本原因，也是傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢所在，是新媒體短視頻無法取代的。

　　主持人：對于本屆中國新聞獎電視專題類作品中您是否留有遺憾，還有哪些問題亟待解決？

　　曾凡華：本屆中國新聞獎電視專題類作品中還有一些質(zhì)量上乘、取材獨特的好作品因諸多原因未能最終獲得獎項，留下遺憾。好在中國記協(xié)一直在進(jìn)行調(diào)研和改進(jìn)評獎辦法，期望評獎機(jī)制能更為完善，少留遺珠之憾。在近期召開的中國記協(xié)九屆五次常務(wù)理事會上，新聞界的資深從業(yè)者包括電視新聞專題的從業(yè)者，對《第30屆中國新聞獎評選辦法（修訂草案）》提出了許多很有水準(zhǔn)的意見和建議，對一些亟待解決的問題如評委數(shù)量及獎項設(shè)置，進(jìn)行了修改和整合，在評獎規(guī)則正式出臺前，相信還會有一些調(diào)整。世上任何評獎都不可能十全十美，都有一個逐步完善的過程，我當(dāng)過多種文學(xué)和新聞獎的評委，在我看來，中國新聞獎的評選的科學(xué)性、公正性、規(guī)范性當(dāng)排在前列。

　　王?瓊：本屆電視專題類作品整體質(zhì)量較高，但仍然存在一些問題，或者說留有一些遺憾。參審的作品內(nèi)容同質(zhì)性較強(qiáng)和表現(xiàn)形式缺少創(chuàng)新，新聞性不夠強(qiáng)。一些畫面和聲音的處理上還可以做的更好。

　　主持人：.您對現(xiàn)在中國電視專題片的發(fā)展現(xiàn)狀有什么看法？同時請您預(yù)測一下今后的走向。

　　曾凡華：作為有過一些電視專題片創(chuàng)作實踐的我，對中國電視專題片的發(fā)展前景是看好的，也有所期待。盡管面臨新媒體的挑戰(zhàn)，但仍保有它自身的優(yōu)勢。其堅實的群眾基礎(chǔ)以及深厚的歷史文化淵源，為守正創(chuàng)新、打造精品提供了條件。未來只要在題材拓展和現(xiàn)代理念的結(jié)合上多給力，在節(jié)目編采、制作流程的有機(jī)結(jié)合上多給力，在向現(xiàn)代化、標(biāo)準(zhǔn)化推進(jìn)中多給力，我相信，中國的電視專題片的生產(chǎn)，一定能走出自己特有的自主創(chuàng)新之路。

　　趙?曦：縱觀近年來中國電視專題片的發(fā)展，可以看到電視專題片取得了顯著的成績，在作品的品質(zhì)和影響力等方面獲得長足的發(fā)展。面向未來，中國電視專題片的發(fā)展將呈現(xiàn)以下趨勢：一是電視專題片將立足于社會主義核心價值觀這一主流價值觀的傳遞，以主流價值觀的有效傳播和深遠(yuǎn)影響實現(xiàn)其價值屬性和媒介責(zé)任；二是關(guān)注主流選題，通過多元視角，全面深刻展現(xiàn)時代中國的風(fēng)貌，為歷史留下鮮活的時代印記，實現(xiàn)“與大千世界共鳴、為時代中國畫像”這一夙愿；三是服務(wù)主流觀眾，改變電視專題片收視群體年齡段偏高、輻射范圍受限的現(xiàn)狀，通過題材、內(nèi)容、形式、傳播等方面大膽開拓創(chuàng)新，實現(xiàn)收視人群的擴(kuò)大，全面覆蓋我國主流收視群體；四是適應(yīng)主流傳播渠道，通過傳統(tǒng)傳播方式和互聯(lián)網(wǎng)傳播方式融合互動、相互促進(jìn)、共同發(fā)展，實現(xiàn)媒體融合、跨媒體傳播和多渠道傳播。

　　編?輯??梁益暢?46266875@qq.com

　　第二十九屆中國新聞獎電視專題一等獎

　　《新聞特稿：十八洞村這五年》

　　【創(chuàng)作體會】

　　劉安戈?湖南廣播電視臺新聞中心

　　增強(qiáng)“四力”?講好十八洞村脫貧故事

　　從2014年開始，我和部門團(tuán)隊開始了一項一直延續(xù)至今的工作：對“精準(zhǔn)扶貧首倡地”十八洞村進(jìn)行跟蹤拍攝，持續(xù)關(guān)注十八洞村在脫貧路上經(jīng)歷的各種探索、坎坷、思考、實踐，我們希望能以長期影像記錄的時間長度換取觀察的深度，真實的力度，回答十八洞村的脫貧是不是真正做到了習(xí)近平總書記在視察時提出的“不搭風(fēng)景，不栽盆景”，是不是實現(xiàn)了脫貧經(jīng)驗“可復(fù)制、可推廣”的目標(biāo)。

　　在我看來，十八洞村因為“精準(zhǔn)扶貧”工作的開展，特別是因為“精準(zhǔn)扶貧首倡地”的特殊政治含義，它必然在接下來并不長的時間里，走過其他村莊十年、二十年的發(fā)展歷程，在這個“被壓縮”了的時空里，也一定會集中爆發(fā)其他村莊需要更長時間才會經(jīng)歷的矛盾、挫折、煎熬、沖突、抉擇。中國每一個村莊在人文、地理、物產(chǎn)、習(xí)俗等方面或許都會有其獨特性，但在發(fā)展的路徑選擇、方式方法上，很可能都會經(jīng)歷十八洞村曾經(jīng)面臨過的這些解題選項，我們用影像真實記錄下的十八洞村開展精準(zhǔn)脫貧的歷史橫斷面，也必然會對中國農(nóng)村，特別是貧困農(nóng)村的發(fā)展提供一個可資對比、參考、借鑒、學(xué)習(xí)的樣本。

　　所以在五年時間里，我和團(tuán)隊成員一直堅持用鏡頭默默地忠實記錄十八洞村里發(fā)生的點點滴滴。在整個報道過程中，我們以實際行動把增強(qiáng)“四力”的要求貫穿始終：以“腳力”扎根基層；節(jié)目內(nèi)容沒有停留在僅僅展現(xiàn)十八洞村脫貧成績的簡單層次上，而是深入扶貧一線找矛盾，找沖突，以“眼力”審視精準(zhǔn)脫貧工作的艱巨性、復(fù)雜性；節(jié)目緊扣扶貧經(jīng)驗要“可復(fù)制、可推廣”的要求，既關(guān)注十八洞村脫貧的個性故事，又提煉出貧困農(nóng)村發(fā)展的共性特征，以“腦力”對時代命題主動思考作答；節(jié)目創(chuàng)作中注重用鏡頭說話，追求樸實文風(fēng)，不斷以矛盾沖突推動敘事邏輯，錘煉電視專題語言的“筆力”。

　　【專家點評】

　　王瓊?武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授

　　本屆中國新聞獎評委

　　《十八洞村這五年》節(jié)目報道團(tuán)隊冒酷暑，斗嚴(yán)寒，堅持五年持續(xù)拍攝記錄十八洞村的變化，充分體現(xiàn)記者編輯扎根基層的“腳力”；節(jié)目內(nèi)容沒有僅僅停留在展現(xiàn)十八洞村脫貧成績的簡單層次上，而是深入扶貧一線找矛盾，找沖突，體現(xiàn)了記者充分認(rèn)識精準(zhǔn)脫貧工作艱巨性、復(fù)雜性的“眼力”；報道團(tuán)隊緊扣總書記提出的扶貧經(jīng)驗要“可復(fù)制、可推廣”要求，既關(guān)注十八洞村脫貧的個性故事，又提煉出貧困農(nóng)村發(fā)展的共性特征，體現(xiàn)記者編輯對時代命題主動思考作答的“腦力”；節(jié)目善用鏡頭說話，文風(fēng)樸實，畫面精良，不斷以矛盾沖突推動敘事邏輯，體現(xiàn)記者編輯對電視專題語言熟練把控的“筆力”。

　　趙曦?中國傳媒大學(xué)紀(jì)錄片研究中心

　　教授、博士生導(dǎo)師

　　作品從細(xì)部著墨，圍繞一個典型案例，揭示時代劇變。專題片選材的著眼點可大可小，篇幅可長可短，這些并不必然決定一部專題片是否優(yōu)秀，只要能夠深入挖掘表面現(xiàn)象之下折射的發(fā)展規(guī)律和社會現(xiàn)實、展示深刻的思考和洞見、符合時代的需要和人民的需求就可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

　　第二十九屆中國新聞獎電視專題二等獎

　　《家園》

　　【創(chuàng)作體會】

　　馮曉鶯?寧夏廣播電視臺新聞中心

　　《家園》全片以貫徹落實習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為綱，以自治區(qū)成立60年、改革開放40年來，特別是黨的十八大以來，寧夏發(fā)生的翻天覆地的變化和人民生活的極大改善為素材，通過紀(jì)實加記錄的電視表現(xiàn)形式挖掘出一系列生動典型的故事。

　　《家園》于2018年3月正式啟動，修改版本達(dá)到了50多個，為后期創(chuàng)作的鋪開積淀了豐厚的資源，開啟了新的視野和空間。

　　為了完成好這項重大的任務(wù)，組建了4個采訪組和3個航拍組，投入設(shè)備近30臺（套）參與拍攝。各攝制小組幾乎走遍了寧夏所有市縣，并同時在北京、福州、杭州等地進(jìn)行相關(guān)采訪拍攝。常常是一組鏡頭拍下來，汗水不僅洇住了視線，而且還要忍著蚊蟲的叮咬。有的采訪從凌晨3點起就開始跟隨紀(jì)錄；為了抓取寧夏首條高鐵聯(lián)調(diào)聯(lián)試的鏡頭，一守就是一天，只為記錄下最好的瞬間。我們在記錄寧夏故事，我們自己也在創(chuàng)造故事。

　　每一個鮮活的事跡，都代表了一種現(xiàn)象，一種對寧夏家園、對命運共同體的呵護(hù)和尊重。節(jié)目用樸素真誠的語言，勾勒出一個個生動真實的故事，讓人民群眾始終成為節(jié)目的主角。

　　對于節(jié)目呈現(xiàn)出的表現(xiàn)形式，主創(chuàng)人員決定先按照紀(jì)錄片的手法進(jìn)行拍攝采訪和后期創(chuàng)作。隨著創(chuàng)作的不斷演進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)通過講述故事和典型敘事相結(jié)合，將歷史的發(fā)展與時代的需要緊密結(jié)合，也就是進(jìn)行了一次事件政論片撰稿的修訂，這樣就更多地以重大事件、典型故事為表現(xiàn)對象，透過潛移默化地分析，折射出發(fā)人深省的哲理。

　　同行點評

　　曾凡華?中國報紙副刊研究會名譽(yù)會長、

　　解放軍報文化部原主任、

　　本屆中國新聞獎評委

　　對于今年中國新聞獎電視專題類二等獎作品《家園》，我想借文學(xué)論述中的兩句話來表達(dá)：即越是民族的才越是世界的；越是本土的才越是外放的。我理解的“守正創(chuàng)新”當(dāng)包含了這一層意思。地方形象宣傳片帶有廣告性質(zhì)卻并非廣告；如今許多廣告片在努力挖掘民族或本土最深沉最厚重的文化遺存，試圖以此來牽動受眾的內(nèi)在敏感點。其實，地方形象宣傳片也要“發(fā)乎于情、動之以理”，情動了，理才開。因此，這部專題片獲獎的啟示意義不在于制作的精致與得體，而在于創(chuàng)作者把著力點放在開掘本土文化中最深層的特征上，抓住了這一點，就抓住了受眾的心，這就需要找準(zhǔn)受眾群體，深耕特色，構(gòu)架定位準(zhǔn)確了，就能增強(qiáng)觀賞價值，樹立起品牌效應(yīng)。

　　第二十九屆中國新聞獎電視專題二等獎

　　《如此整改的“扶貧路”》

　　【創(chuàng)作體會】

　　王顥一?中央廣播電視總臺記者

　　“你相信什么？”

　　當(dāng)我的心告訴我說“是”。

　　調(diào)查記者沒有現(xiàn)成的新聞選題，只有新聞線索。在翻閱成百上千條線索的時候，當(dāng)一個瞬間在內(nèi)心里出現(xiàn)“是”的時候，查下去。好奇心是一個調(diào)查記者的原動力。為什么隧道工程會出問題？為什么明明知道有問題還不維修？為什么要雇人住院？錢去哪了？查下去找到答案。調(diào)查記者在新聞線索的迷宮里尋找真相的時候，無窮無盡的反復(fù)、迷惑，誰在說謊？是不是記者錯了？誰能告訴記者事實？記者該相信誰？十幾年的職業(yè)經(jīng)驗告訴記者只有走到現(xiàn)場、走到當(dāng)事人身邊才能知道真相，沒有比腳更長的路。近一點更近一點，當(dāng)鏡頭的焦距是0.38M時，這個距離其實也是記者和真相的距離。

　　調(diào)查記者的路上沒有平坦大道，沒有鮮花掌聲。道阻且長的調(diào)查路，幾個月的等待后三天三夜的拍攝都是日常。沒有抱怨，找到內(nèi)心的答案是對付出的回報，為什么要做記者？因為社會需要真相，而記者的職責(zé)就是找到真相。

　　如何才能找到真相？要先做一個誠實、有良知、善良的人。只有這樣的人在追尋內(nèi)心“是”的時候，陌生人也會默默地幫助你。能做出轟動一時的調(diào)查節(jié)目不是因為記者能力超群，天生麗質(zhì)。而是因為黨和國家在支持著他們、是中央廣播電視總臺在幫助他們、是人民在鼓勵他們。節(jié)目播出、真相大白、問題得到解決。調(diào)查記者不過是完成了他們的的本職工作而已。

　　在調(diào)查記者“飲馬江湖，仗劍天涯”的時候，親人是他們最大牽掛。出差在外，每天給家人發(fā)一個位置報一句平安，細(xì)細(xì)囑托親人不要用記者的名字收發(fā)快遞，孩子放學(xué)的時候注意周圍的陌生人。作為父親身后是幾個家庭的牽掛，被堵在路上盤問身份的時候、兩次進(jìn)警局滯留超過五個小時的時候、當(dāng)記者在漆黑的折達(dá)隧道里獨行的時候、當(dāng)記者站在300多米高的懸崖邊的時候、當(dāng)記者獨自開車往返幾百公里山區(qū)的時候，除了“注意安全”和“找到真相”以外記者其實想不到更多的東西。

　　節(jié)目播出以后，每當(dāng)有人問我節(jié)目的意義、為什么要這樣拍的時候，我只想說事實就是這樣。我只是靜靜的記錄我看到的，盡全力完成一個記者的工作。而真相本身是無需解釋的。

　　【專家點評】

　　曾凡華?中國報紙副刊研究會名譽(yù)會長、

　　解放軍報文化部原主任、

　　本屆中國新聞獎評委

　　此次獲獎的《如此整改的“扶貧路”》屬于監(jiān)督報道類新聞專題作品，這類批評性報道是有風(fēng)險的，是需要記者的勇氣和正義感來支撐的。正因為如此，它的制作與播出更要審慎和鄭重。在這次評獎中，也有一篇有關(guān)司法題材的參評作品，引起爭議。有的評委認(rèn)為該專題片反映的“因正當(dāng)防衛(wèi)致死對方免除刑責(zé)”可評獎；而有的評委則認(rèn)為作為新聞可以，但評獎有關(guān)導(dǎo)向，會不會產(chǎn)生負(fù)面影響，似慎重為要……最后無記名投票未得以通過。這從另一個角度說明了新聞評獎的嚴(yán)肅性。

　　王瓊?武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授、

　　本屆中國新聞獎評委

　　中央廣播電視總臺央視的新聞專題《如此整改的“扶貧路”》獲二等獎。該作品圍繞豆腐渣公路背后的政風(fēng)問題，持續(xù)跟蹤報道，曝光了16億扶貧公路偷工減料，整改不力的事實，主題深刻、直指政風(fēng)、調(diào)查扎實，證據(jù)完整，有效地進(jìn)行了輿論監(jiān)督。

　　第二十九屆中國新聞獎電視專題三等獎

　　《用生命護(hù)航的南海救助人——黃環(huán)漢》

　　【創(chuàng)作體會】

　　紀(jì)少梅?海口廣播電視臺編導(dǎo)

　　2018年的8月8日，我們第一次接觸“南海救助人”這個職業(yè)。在一個多小時的帶機(jī)采訪里，黃環(huán)漢和我們聊了很多他的故事。由于沒能親眼所見，當(dāng)時我對他描繪的救助場景，也僅僅只是腦海里簡單的幾筆勾勒而已，心里對能不能講好這個人物故事，并沒有太大的信心。

　　然而當(dāng)我打開他單位內(nèi)部拍攝的救助視頻和照片時，我被眼前一幕幕與巨浪搏斗、與死亡賽跑的場景震驚了、感動了。在這些資料中，深深觸動我的有這幾處：在珠江口搜救行動中，黃環(huán)漢和搜救人員將被困水下33個小時的幸存者拉出水面的那一刻；搜救隊員在執(zhí)行任務(wù)的過程中，一次次被巨浪擊倒，又一次次站起來的場景；經(jīng)歷生死考驗后，被救助人握著搜救人員的手，感動得流下了眼淚。這一幕幕畫面也讓我對生命的脆弱與人性的頑強(qiáng)和堅韌有了全新的認(rèn)識。

　　考慮到黃環(huán)漢外出執(zhí)行救助任務(wù)存在很大的突發(fā)性，而且當(dāng)時距離播出時間僅剩十余天，所以我們決定全片采用現(xiàn)場模擬+資料的講述方式，以珠江口搜救事件為切入點，圍繞著奉獻(xiàn)與犧牲這兩大主題，從工作、家庭、責(zé)任擔(dān)當(dāng)這幾個方面來講訴黃環(huán)漢的故事。那時受臺風(fēng)“貝碧佳”影響，并不適宜拍攝模擬水面救生、出海巡查等畫面，遇到這種惡劣天氣，只能靠等。臺風(fēng)過境后，當(dāng)我們開始拍攝培訓(xùn)畫面時，又有不少隊員外出學(xué)習(xí)去了，只能拍到兩至三名隊員的訓(xùn)練場景，這樣“不完美”的事還有很多。

　　《用生命護(hù)航的南海救助人——黃環(huán)漢》講訴的不僅僅是黃環(huán)漢一個人的故事，更是以他為代表的整個“南海救助人”的故事。如果說黃環(huán)漢和搜救隊員們所肩負(fù)的使命是救人，那把像這樣默默奉獻(xiàn)的群體讓更多人所熟知、把正能量傳遞出去，就是作為新聞工作者的我們所應(yīng)盡的職責(zé)和最光榮的使命。

　　同行點評

　　趙捷?中央新影集團(tuán)副總裁，中廣

　　聯(lián)合會紀(jì)錄片委員會常務(wù)副

　　會長兼秘書長

　　本片平白的話語，紀(jì)實的鏡頭勾畫出一名普普通通的共產(chǎn)黨員的形象，他不高大，他用自己22年救助的行為，樹立了一個真實的共產(chǎn)黨員的形象。旁白、口述和采訪到位，采用資料鏡頭也精練，點到為止。尤其黃環(huán)海從水中救助出來，癱坐在岸邊，抹一把臉上的水，仰頭長舒一口氣的畫面，讓人心頭一緊，為他一掬感動之淚，被救生還者泣不成聲地對生的渴望，對救命恩人的感激真實生動。這部電視專題片，因為有了紀(jì)實的元素，使該片更加接地氣兒，真實可信。如果采用黃環(huán)漢自己口述，或者用他的戰(zhàn)友敘述，也許會增加更大的感染力。另外，此片在全國黨員干部現(xiàn)代遠(yuǎn)程教育網(wǎng)播放，無疑為黃環(huán)漢這個普通共產(chǎn)黨員的光輝形象的傳播增添了感染力、傳播力和影響力。